常连安

常连安（1899年-1966年9月）是中国老一辈相声演员，原名常安，满族正白旗人，北京人。他尤其擅长说单口相声和唱太平歌词。

常连安幼年家境贫寒，八岁起以小鑫奎为艺名演出京剧。十五岁时他加入“富连成”京剧科班，萧长华先生为其定名连安，与马连良，于连泉 (小翠花)同科学艺。十八岁出科后常连安因“倒呛”，弋阳腔唱不上去，遂改教戏。此后常连安在绥远省、包头市、张家口市，宣化区一带“撂地”变戏法和唱太平歌词。 1923他携妻儿到天津市开始说相声。 1933年常连安被张寿臣代收为师弟，正式改行说相声。 1937年，常连安在北京西单商场创办启明茶社，以专演相声而著称于北京城。尤其是他对“文明相声”的提倡，让当时的人们耳目一新。抗战胜利后，启明茶社迎来鼎盛时期。常连安最为骄傲的事就是，1945年抗战胜利后，为了庆祝抗战胜利曾组织过一次观众多达千人的“相声大会”。解放后，1951年，常连安任天津市曲艺工作团团长，被选为河北省人民代表，继续致力于相声的创作和表演。常连安在1966年9月逝世，享年67岁。

常连安是常派相声的创始人，在相声发展史上，“常派相声”占有重要位置。他的代表作有《追车》《空城计》《山东人斗法》《黄半仙》《山中奇兽》《小孩儿语》《报菜名》《大上寿》《黄鹤楼》《新旧婚姻》等。

人物经历

早年经历

常连安幼年家境贫寒，七岁丧父，与寡母度日，衣食无着，被迫卖与朱姓京剧艺人为徒，写有卖身契。八岁时开始用“小鑫奎”艺名登台演出，扮净角。他嗓音宏亮，颇为观众所喜爱。1909年随师去东北地区搭班，备尝艰辛。1910年，又从吉林省至海参威献艺，连演三月，未打开局面。朱姓京剧艺人因负债过重，将小鑫奎转卖给一个姓丁的京剧艺人，以“童伶脸谱赛金钟”为号召，在东北各地搭班。常连安十三岁时，一场大病几乎使他丧生。1915年他幸遇良师携带返京，进北京富连成班学习京剧老生三年，叶春善先生安排他任二科，萧长华在其本名常安中加一连字，取艺名常连安，与马连良，于连泉 (小翠花)同科学艺，曾在开明，华乐园、三庆等剧场短期演出。十八岁出科后常连安因“倒呛”，高腔唱不上去，遂改教戏，曾协助吴铁庵排练老生剧月，并向民间艺人学会了古彩戏法和十不闲，莲花落等。

颠沛流离

脱离吴家后，较长期在绥远、包头、张家口，宣化一带“撂地”变戏法和唱太平歌词。常连安娶妻后双宿双飞，过着跑码头的流浪生活。二十四岁时他喜得长子，也就是常宝堃，因当地产蘑菇，因此给孩子取名“小蘑菇”。他们一家暂时定居在张家口。此时，他结识了辛文利等人，他们联合演出，在一起切磋技艺，后结拜为义兄弟。

改行相声

民国十二年(1923) 张家口市闹水灾，卖艺收入微薄，便携妻儿到天津市，在三不管搭变戏法的万傻子(万子信之父)的班，于明地演出相声。小蘑菇拜相声名家张寿臣为师，取名常宝。民国二十二年（1933年）常连安被张寿臣代收为师弟，正式改行说相声，因此常连安属相声“寿字辈 ”艺人。常宝堃出师后，与常连安合说相声，子逗父捧。民国二十四年起小蘑菇改由赵佩茹捧哏后，常连安便改为给二儿子常宝霖常宝霖捧哏。父子们的相声在天津、北京演出和由电台播放，名声很大。此后，常连安在北京创办了启明茶社。

启明茶社

茶社由来

上世纪三十年代中期，因为京津两地的曲艺人相互走动多，当时身在天津市的常连安带着次子常宝霖，到北京来演出。1936年，西单商场刚经历了一场火灾，那场大火几乎把商场全部烧光。火灾之后的重建中，商家也迫切想重聚人气儿，让商场尽快兴旺起来，所以也期待常连安的到来。当时的西单商场还是由各个摊位和门头儿房组成的“商业街”，里面已有“厚德”、“福寿”、“慧德”、“玉德”等这几个有名的商铺了。常连安便决定来此说相声。在考察一番后，他感觉园子的面积有点小，最多也就能坐一百多号人。以当时的条件，只能先叫“茶社”。常连安想，北京以前还没有这么一家杂耍园子，自己的这个算是打头的第一家，干脆就叫它“启明茶社”。

创办茶社

1937年，常连安在北京创办启明茶社，以专演相声而著称于北京城。当年，在旧西单商场东门外，直通太仆寺街，东门左首，坐北朝南处，便是启明茶社的位置。茶社一排三间，室内摆放着长条木板凳，共设十五排，可坐一百五十人。当年茶社中的舞台设备非常简陋，但这并不影响京津两地的众多相声艺人来此登台献艺，这里也被誉为“相声大本营”。当年凡进入启明茶社的人都无需买票，茶社的门口也无人检票，任何人都可以随时进来。茶社的门口竖着3块牌子，上写：“文明相声”、“相声大会”、“零打钱”。这三种形式在当时的曲艺界均属创新之举，尤其启明茶社对“文明相声”的提倡，让当时的人们耳目一新。北京的相声，以前的演出场所基本是在天桥、各大庙会、鼓楼与钟楼之间的空地上，围一群听相声的人也不过几十个。如今常连安把相声搬进了茶社之内，让相声从此登上了大雅之堂。观众可以一边品茶，一边惬意地坐着听了，再也不用担心露天中突如其来的风霜雪雨，街面上的尘土飞沙。这为北京后来相声艺术的振兴与繁荣，创造了极为有利的外部条件。

茶社开始时白天是相声大会，晚上是杂耍，此后改为日夜均以相声大会形式演出。每到茶社纪念日，还特演大型化装相声《福寿全》。该社还排演过《法门寺》《连环套》等滑稽剧目。

鼎盛时期

抗战胜利后，启明茶社迎来鼎盛时期。启明有“三多”：一是演员多，在10年左右的时间里，先后就有60多位相声艺人在这里说过相声，最多的一天有20多位轮流登台。二是名演员多，如张寿臣、罗荣寿、刘德智、赵霭如、王长友、吉平三、郭荣山、王世臣、刘宝瑞、郭荣起、班德贵、白全福、谭伯儒、孙玉奎、苏文茂、赵玉贵等，都在此演出过。常家的几位“蘑菇”个个才艺高超，是启明茶社的台柱子。三是名段多，所谓名段是指这个段子只有某个演员说的最拿手，观众最爱听。如张寿臣的《小神仙》、马桂元的《贼鬼夺刀》、常连安的《山东斗法》、刘桂田的《斩经堂》、郭荣启的《打牌论》、赵霭如的《拉洋片》等。观众若想单点这一段，就需要再单付钱。

常连安创办的启明茶社在抗战胜利后，几乎成为北京相声界的科班。在这个“ 相声科班”里，师父带徒弟都是随教随演，重在让新人登台实践，从而培养出了很多的优秀青年相声艺人，如赵春田与苏文茂，这两人因为《卖五器》的精彩表演吸引了众多听众。两人各有所长，苏文茂的表演文而不庸，将相声的文哏艺术推上了一个新高度，被行内人称为“文哏大师”

千人相声大会

常连安最为骄傲的事就是，曾组织过一次观众多达千人的“相声大会”。那是在1945年抗战胜利后，人们为了庆祝抗战胜利，在北京举办了多场演出，其中就有启明茶社“相声大会”的专场，演出就是在中山公园的“音乐堂”。那天的相声露天演出，观众人山人海，常连安和启明茶社也特意邀请了侯宝林先生参加演出。演出中，启明茶社还特别制作了一段与抗日有关的相声段子，讲的是中国军队“ 国民革命军第二十九军大刀队 ”专砍日本兵的脖子的故事。 1946年9月，常连安创办娱乐期刊《长春游艺画刊》。

解放后

1951年，常连安任天津市曲艺工作团团长，更被选为河北省人民代表，继续致力于相声的创作和表演。1966年他临危前，写下苦难经历，遗嘱最后写着：“我们要把新旧社会比一比，我们的第二代、第三代看了想一想，对新社会应尽些什么责任?怎样才对得起党的培养”。 1952年1月14日，常连安率团赴北京演出。

重要地位

艺术特点

常连安说相声活路较宽，捧逗皆能，尤其擅长说单口相声和唱太平歌词。他与二蘑菇合说的相声及他唱的太平歌词，曾长时间在北京的电台播放，家喻户晓。常连安既会杂技又说相声，在京津两地相声界享有很高声誉。

常派相声

常连安是常派相声的创始人，在相声发展史上，“常派相声”占有重要位置。上世纪40年代，常连安带领弟子及众多相声艺人在北京西单创立启明茶社，不仅为相声行业引入经营理念，更对净化相声、提升相声品质有重要意义。常派相声表演成分重、动作幅度大，与其他派别显著不同的一点，是其逗哏、捧哏的戏份相差无几，表演节奏更快。

中国近代几辈相声演员都在“启明茶社”受到严格规范的艺术教育。常连安也培养了自己的儿子常宝堃、常宝霖、常宝霆、常宝华、常宝庆、常宝丰，继而相传至孙辈的常贵田、常贵生、常贵德等乃至第四代的常远，常氏家族四代人在相声及喜剧领域颇有建树，常宝堃烈士更是一代相声巨匠。

个人作品

以上参考资料

家庭生活

痛失长子

常连安的大儿子常宝堃，人称“小蘑菇”，“常氏相声 ”家族里艺术水平最高、人气最旺的一位，可惜英年早逝，牺牲于抗美援朝战争时的朝鲜战场，时年29岁。

家庭关系

家庭趣事

常宝华8岁那年，常连安要让他放弃上学，跟着自己学艺，正好赶上常连安的长辈过生日。常宝华不下跪不磕头，叫着：我想读书，我要上学。结果常连安一个大耳刮子扇了过来，去厨房拎出空面口袋，让常宝华看：老四，咱得吃饭，难不成让你姐姐妹妹去挣钱养家糊口。

人物评价

常连安是常氏相声的创始人，他自幼学习京剧，后改行说相声。他创办了北京 “启明茶社”，上演“相声大会”，为中国近代几辈相声演员提供了严格规范的艺术教育。常连安培养了众多子孙成为相声领域的杰出人才，对常氏家族和相声界都具有重要的贡献和影响力。（每日新报评）

常连安是一位才华横溢的相声演员，他擅长说单口相声和唱太平歌词，捧逗皆能，活路较宽。他创办的启明茶社演员阵容强大，培养了众多曲艺名家，对相声艺术的传承和发展做出了重要贡献。常连安与其子常宝堃、常宝霖等组成的“常氏相声世家”代有传人，声名远扬。（北方网评）