于连泉（1900年8月21日-1967年1月9日）， 中国 京剧 表演艺术家，京剧 旦角 和京剧演员，原名桂森，字绍卿。在 萧长华 、 郭春山 等名师的教导下，技艺大进。曾参加 高庆奎 的新戏《七擒孟获》（饰 祝融夫人 ）和《 庆顶珠 》（饰萧桂英）。自己挑班后，演出过《樊梨花出世》和《 梵王宫 》等戏。在武打戏方面，他演过《 巴骆和 》； 反串 戏方面，则演出《 八蜡庙 》的贺人杰。
人物生平
于连泉(1900年8月21日，光绪二十六年（庚子）七月 七日—1967年1月9日农历丙午年冬月廿九日 )
京剧演员，工 花旦 ，擅演泼辣旦，工尤佳。原名 桂森 ，字绍卿，艺名筱翠花， 北京人 ，原籍山东登州。他九岁入老水仙花主办的鸣盛和科班学艺，演 梆子 、 京剧 花旦，曾名盛琴，艺名“小水仙花”。1911年，鸣盛和科班解散，次年加入富连成科班，经 萧长华 、 郭春山 等名宿教导，技艺大进。因替人扮演《三疑计》的丫环翠花，演得非常出色，萧长华就把剧中人的名字加上一个“筱”字，作为他的艺名“筱翠花”。出科后搭入斌庆社科班演戏，先后与 尚小云 、 杨小楼 、 余叔岩 合作演出，后又自己挑班。曾拜 田桂凤 为师，同时向路 三宝 、 侯俊山 、 余玉琴 、郭际湘、 王瑶卿 学艺。他所演刺杀旦一类剧目，继承了 路三宝 的艺术风格，兼融诸家之长而有所发展，自成一派。于连泉功底深，戏路宽，善于运用眼神，做功身段刻意求工，神态举止俱有法度。中年时嗓音变为沙中带哑，但念白仍能送远 响堂 ，饶有韵味。擅演《 花田错 》、《鸿鸾禧》、《 坐楼杀惜 》、《 战宛城 》、《阴阳河》、《 红梅阁 》、《挑帘裁衣》、《打樱桃》、《荷珠配》、《一匹布》、《 小放牛 》等。他丰富了“蹉步”、“赶步”、“云步”、“倒步”、“碎步”等 花旦 步法。《红梅阁·阴配》一折中的“魂步”即各种“?步”的组合，飘洒轻盈，婀娜多姿。弟子有 毛世来 、 陈永玲 等。曾为 北京市 戏曲研究所研究员，并在中国戏曲学校任教。著有《京剧花旦表演艺术》一书
艺术经历
他九岁入郭际湘（艺名水仙花）主办的鸣盛和科班学艺，演河北梆子、京剧青衣花旦，曾名盛琴，艺名“小水仙花”。1911年，鸣盛和科班解散，次年加入富连成科班 连字 科，经 萧长华 、 郭春山 等名宿教导，技艺大进。因替人扮演《三疑计》的丫鬟翠花，演得非常出色，萧长华就把剧中人的名字加上一个“筱”字，作为他的艺名“筱翠花”。他从 田桂凤 、 路三宝 、侯峻山、 余玉琴 、 王瑶卿 都学过戏，博采众家之长，以擅演 花旦 戏著称。他会戏多，戏路广，文武兼备。 1918年 出科后，他搭入 斌庆社 演戏。后来曾辅佐 尚小云 ，并参加尚派新戏《婕妤熊当》、《 白兔记 》等演出。他也和 杨小楼 演过《东昌府》、《 战宛城 》，和 余叔岩 演过《 坐楼杀惜 》、《 游龙戏凤 》（又名《 梅龙镇 》）等。最后，自己组班，在北京、 上海 、汉口等地演出，声誉大振。 新中国成立 后，于连泉曾担任 北京市 戏曲研究所研究员，并在中国戏曲学校任教。他曾在 荣春社 担任教师。
代表剧目和塑造角色
于连泉戏路博广，他从 陈啸云 学过《 战蒲关 》、《 二进宫 》、《走雪山》等 青衣 戏；从张彩林学过《 秦良玉 》、《 玉虎坠 》、《珍珠扇》等刀马旦戏；也学过《捡柴》、《梅降雪》、《紫霞宫》、《杀狗》等河北梆子 花旦 戏。他的《铁弓缘·英杰烈》是师法郭际湘，自己又有所突破创新。他演过 昆曲 《 昭君出塞 》、《琴挑》和吹腔《 奇双会 》；古装戏演过《 貂蝉 》。曾参加过 高庆奎 的新戏《七擒孟获》饰 祝融夫人 ，全部《 庆顶珠 》饰萧桂英。他自己挑班后，演过《樊梨花出世》、《 梵王宫 》等戏；武打戏他演过《 巴骆和 》，并演过《演火棍》； 反串 戏则演过《 八蜡庙 》的贺人杰。其他擅演剧目还有《 打樱桃 》《荷花配》《 红梅阁 》《 小放牛 》《鸿鸾禧》等剧。
艺术特色
于连泉的扮相好，身段苗条，挥洒自如，眼睛大而秀美，双目似会说话，善于运用眼神传达人物思想感情。虽然中年时嗓音欠佳，但他的演唱功力深厚，念白饶有韵味，又打远又 响堂 ，字字能送到最后一排的耳朵里。他做功细腻，跷功已臻化境，一举一动，一步一趋，皆具法度。他虽然正式拜的老师是 田桂凤 ，但他 昆曲 、 梆子 皆通，武功根底深厚，这一点与 路三宝 相同。从戏路子上讲，于连泉擅演的《 坐楼杀惜 》、《 战宛城 》等 花旦 刺杀戏带有凶狠煞气的精湛表演，也是继承了“面有惨厉之色”的路三宝后，再加以丰富发展的。而对于连泉“筱派”艺术风格影响最大的，也是路 三宝 。他自成一派，而为“筱派”之后，创演的《马思远》、《双钉记》、《阴阳河》、《西湖阴配》等戏，在今天已不宜公演，但他的《拾玉镯》、《 铁弓缘 》、《 贵妃醉酒 》等戏，却是别具风格的。不论“筱派”戏内容如何，他的花衫表演技巧、泼辣矫健的花旦艺术都是后人学习的典范，很有吸收、借鉴、继承、充实的价值。
主要弟子
于连泉的弟子有 毛世来 、崔熹云、 李丹林 、 陈永玲 等。还有 刘盛莲 等也是完全 宗法 “筱派”的。
主要著作
他不断总结舞台经验，丰富了传统戏曲的磋步、赶步、云步、倒步、
碎步等 花旦 步法，并在跷工的基础上创造了“魂步”。著有《京剧花旦表演艺术》一书。