卫协， 晋朝 画家，生卒年不详。师于 曹不兴 ，与 张墨 并称“画圣”。作道释人物，冠绝当代。其白描细如蛛网，而有笔力，其画人物，不敢点晴。 顾恺之 自以为不及，其《七佛》及《夏殷大列女》，皆协手传而有情势。《北风诗图》，巧密于情思，世所并贵。 谢赫 品其画：“古画皆略，至协始精。六法之中， 为兼善。”
有《七佛图》《穆天子宴瑶池图》《大、小列女图》《高士图》《伍子胥图》《醉客图》《张仪相鹿图》《诗·黍稷图》《白画卞庄子刺虎图》《吴王周师图》并传于世。（相关记载见《 历代名画记 》、《古画品》、《 续画品录 》、《述画记》、《 图画见闻志 》、《 宣和画谱 》、《 抱朴子 》等）
人物履历
卫协， 晋朝 画家，生卒不详。师法三国吴 曹不兴 ，擅绘神仙、佛像及人物故事画，冠绝当时。他对六朝重气韵画风的形成最具影响。和曹弗兴比较，卫协人物画法有显著提高。曹弗兴的画和汉壁画接近，线条粗扩，气魄雄健，注意人物的大体动态，不重视细部描写，而卫协改变了这种风格，比较精工细密。正如 谢赫 在《 古画品录 》中所指出的：古代的人物画都较简略，“至协始精。六法之中，迨为兼善。虽不该备形妙，颇得壮气”。卫协的人物画正体现了由民间的豪迈风格向士大夫画家的精思巧密风格的过渡。
卫协的人物白描法细如蛛丝，饶有笔力，与 张墨 并称“画圣”。 晋朝 顾恺之 深受其影响，曾称赞其“巧密情思，世所并贵”，其《七佛》及《夏殷大列女》，皆得卫协手传而有情势。
野史逸闻
《名画记·卫协》
晋卫协。《 抱朴子 》云：“卫协、张墨、并为画圣。孙鸿之《上林苑图》，协踪最妙。又《七佛图》，人不敢点眼睛。”恺之论画云：“《七佛》与《烈女》，皆协之迹，壮而有情势。《毛诗·北风图》亦协手，巧密于情思。”此画短卷，长装八分。 张彦远 题云：“ 元和 ，宗人惟素将来，余大父答以名马精绢二百匹，惟素后却又将货与 韩愈 。韩之子昶借与 相国 段文昌 ，却以模本归于昶。 会昌县 元年见段家本。后于 襄阳市 从事见韩家本。”谢赫云：“古画皆略，至此始精。六法颇为兼善，虽不备该形似而有气韵，陵跨群雄。旷代绝笔。在第一品 曹不兴 下，张墨、 荀勖 上。”
【译文】
晋人卫协。《抱扑子》说：“卫协、 张墨 、并列为画圣。孙鸿收藏的《上林苑图》，是卫协画作中最好的一幅。还有《七佛图》，画上的人物都不敢给他们画上眼睛。恐怕点上后，人物活了以后从画上走下来。” 顾恺之 评论画说：“《七佛图》与《烈女图》都是卫协的真迹，人物壮美而情趣盎然。《毛诗北风图》也出自卫协之手，构思的奇巧在于表现人物的情态上。”这是一幅短卷，长装八分。张颜远题字：“ 李纯 元和 年间，同族人惟素要将这幅画卖给我家，我的祖父答应用名马，精绢二百匹买这幅画。后来，惟素又将这幅画卖给了 韩愈 。韩愈的儿子 韩昶 ，借给了 相国 段文昌 。段文昌留下了真迹，却将摹本还给了韩昶。会昌元年，见到了段文昌家中收藏的真本，后来又在 襄阳市 从事那里见到了韩家摹本。” 谢赫 说：“古人的画都很粗糙，到了卫协才开始精美起来。作画的六种技法比较全面地运用了，而且日渐精熟。卫协的画虽然还没有达到形神兼备的程度，却已经超越了以前的诸位画师，是世间从来未有过的绘画精品。他的作品在画坛第一名家 曹不兴 之下，在 张墨 、 荀勖 之上。”
作品
卫协作品今均不存。画迹有《上林苑图》、《七佛图》，著录于孙畅之《述画记》； 隋朝 官本《毛诗北风图》、《毛诗·黍离图》、《吴王舟师图》、《列女图》等五卷，著录于《 贞观公私画史 》；《小烈女图》、《楞严七佛图》，著录于《 历代名画记 》。 张彦远 会昌 元年（841年）曾见《毛诗·北风图》，为邹平段家本，后又见 韩昶 家模本。“《北风诗图》，巧密于情思，世所并贵”（《历代名画记》）。另见于《历代名画记》、《古画品》、《 续画品录 》、《述画记》、《 图画见闻志 》、《 宣和画谱 》、《 抱朴子 》，有《七佛图》、《穆天子宴瑶池图》、大小《列女图》、《 高士图 》、《伍子胥图》、《醉客图》、《张仪象鹿图》、《诗黍稷图》、《白画卞庄子刺虎图》、《吴王周师图》并传于世。