《迷魂记》是由 阿尔弗雷德·希区柯克 执导， 詹姆斯·史都华 、 金·诺瓦克 主演的悬疑片，于1958年5月9日在美国上映。
该片讲述了私家侦探斯考蒂受加文·艾斯特所托去跟踪马伦，并由此引出一桩命案的故事。2007年该片入选 美国电影学会 评出的“百年百佳影片”。2012年， 英国 杂志《视与听》评选出“影史十大影片”，该片位列第一名。
该片于1958年05月09日在美国上映。
剧情简介
斯考蒂·费古森警官在一次追捕中，在高楼上失手惊吓后得了 恐高症 。虽 然身体外伤完全痊愈了，但恐高症似乎无法根治，他只好从警署辞职改行做了私家侦探。一天，斯考蒂过去的同学加文·艾斯特来找他，委托他作为 私人侦探 跟踪他的妻子玛伦。玛伦似乎有一种精神惶惑症，而她的丈夫则认为她是中了邪，正受着她死去的曾外祖母夏洛塔·威德兹的控制。
斯考蒂开始觉得这个想法十分可笑，但他还是开始跟踪玛伦。玛伦在荣誉军团宫殿里对着祖母的一幅画像看了几个小时，还去了墓地，甚至还企图跳水自杀。斯考蒂把她救上来，并把她带到自己家里。他问她过去这一天里都干了什么，但玛伦自己也迷惑不解。过了一段时间，斯考蒂意外地又遇见了玛伦，她感谢斯考蒂救了她，还对自己的行为表示抱歉。斯考蒂开始对玛伦神秘的美发生了兴趣，他邀请玛伦去 旧金山 旅行。在杉树自然公园，玛伦让他看一个被锯断的树桩，说上面记载着她的出生和死亡。斯考蒂安慰玛伦，让她从死亡的恐惧中解脱出来，他们的距离更近了，互相表白了 爱意 。
从那以后，他们关系发展很快，玛伦也更加恐惧和忧郁，她对斯考蒂说她的梦和想法，斯考蒂也越来越担心。玛伦说梦到塔、 西班牙 村落和白色的房子，斯考蒂就领着玛伦来到和梦境相似的 圣胡安 教区。欲言又止的玛伦离开斯考蒂，很快跑进了附近的一个钟塔，等斯考蒂冲上去的时候，玛伦已经在一声尖叫中跌落高塔，摔死了。
法庭很快结束了调查，认为玛伦是死于精神崩溃后的自杀。此后，斯考蒂一直很颓废，直到他见到了朱迪·巴顿。玛伦以前常戴的项链出现在朱迪身上，终于使斯考蒂产生了怀疑。深夜，他又带朱迪去那个 西班牙 教区，在那里他揭穿了所有阴谋 。
角色介绍
幕后制作
影片花絮
• 金·诺瓦克 在拍摄落水戏时， 阿尔弗雷德·希区柯克 发 现金· 诺瓦克角一次又一次地跳进水里很好玩。实际上这个镜头已经达到希区柯克的标准，但他为了寻开心坚持让 金·诺瓦克 拍了多次。
• 在拍摄末期，该片的编剧 山姆·亨亭顿 泰勒·摩森 提出增加诺瓦克的主观视角闪回戏，然而希区柯克已把这段戏从所有拷贝中删除。最终，联合制片人与发行方 派拉蒙影业公司 推翻了希区柯克的决定。希区柯克被命令把那场戏加回去。
• 为了把灯光调到合适的位置， 希区柯克 花了一星期的时间拍摄玛伦在荣誉军团宫殿内盯着一幅画像看的镜头。
• 影片试映时，制片方 派拉蒙公司 发现诺瓦克回看的镜头会让观众猜到故事的 谜底 ，从而丧失观影兴趣。于是，赫伯特·科尔曼又着手重拍了几个镜头。
• 金·诺瓦克 在影片开始拍摄时，憎恨自己在片中穿着的灰色服装，因为这让她感到非常拘束。但随着拍摄的继续，她逐渐适应了这套服装。
穿帮镜头
• 当斯考蒂拐进小巷里的鲜花店时，他右边的墙上没有窗户。当他走出汽车时，窗户出现了。
• 当玛伦在斯考蒂的床上醒来时，斯考蒂走出他的卧室时在门的两边各有一把椅子。当他重新走进卧室时，一把椅子消失了，而另一把则被挪动了位置。
• 斯考蒂和玛伦在海滩上谈话时，他们之间有一棵树。玛伦将她的左手放到树上，但在接下来的镜头里，她并没有移动位置，却将背靠在了树上。
• 当斯考蒂在旅馆前面下车时，车窗是放下的；在下一个镜头里，当他从车边走开时，车窗却关上了。
• 当斯考蒂将 玛伦 从水中救出时，她的鞋都掉了。但当他们到达码头时，玛伦的脚又穿了鞋。
幕后制作
拍摄制作
影片在美国 旧金山 取景，并采用VistaVision格式拍摄。为了制 作男主角在钟楼上晕眩的效果，经过多次的实验后， 阿尔弗雷德·希区柯克 想到运用矮盘车将摄影机从楼梯处移开的方法 （利用物理学的原理移动摄影机） ，同时再以演员为 焦距 ，调整远、近镜头，从而制造出迷失方向的眩晕感 。
服装设计
为了让玛伦的服装给人怪诞不安的感觉，服装设计师伊迪丝·海得和导演希区柯克选择灰色作为玛伦服装的标志性颜色。为了产生同样的效果，伊迪丝·海得和希区柯克又为女主角设计了黑色的披巾和白色的外套。
播出信息
参考
获得荣誉
作品评价
《迷魂记》是20世纪50年代的经典之作。影片充满神秘的气 氛，是 阿尔弗雷德·希区柯克 的控制艺术中最坦率和最具忏悔性的作品之一。在《迷魂记》中，男性的欲望窥视和女性的自我凝视主题同时存在。影片以不同的视觉图像很好地反映了 电影叙述 中产生视觉快感的内在性别心理结构机制 （《 电影评介 》评） 。
《迷魂记》以幻想替代现实，再借寻找爱情来宣泄心中的压抑。从技术上来说，以变焦和移动镜头营造眩晕感的拍摄方法让希区柯克将其观点以形象化的方式有效的传递给观众 （时光网评） 。影片执着剖析男性对女性的幻想痴迷，使观众不知不觉沉浸其中，享受沉沦的快感。此外，有关宿命的主题以及富有悲剧色彩的 配乐 都成为这部电影最完美的注解 （ 搜狐 评） 。
《迷魂记》不仅是非常杰出的悬疑片，而且在情节设计和运镜剪辑等方面都达到了 阿尔弗雷德·希区柯克 电影的巅峰，被评论界视为最伟大的影片之一。另外，希区柯克还在《迷魂记》里透彻地运用了 心理分析 法，颇为震撼地表现了人物间挣扎的情与欲 （《数码影像时代》评） 。
《迷魂记》不仅叙事简单，而且整部电影只有两个主角，人物间的线索也十分清晰。然而，该片在貌似简单的形式下却掩藏了复杂的内核。《迷魂记》完全是一个开放的文本，不同的观众会从影片中得到不同的结论，而相同的观众也会随着不同次数的观影而得到不同的看法。影片的开放性使得这部电影可以在多个层面被戏仿和解构 （《 南方周末 》评） 。