吴天，原名洪为济，别名 一舟 、违忌， 中国电影 编剧 、 导演 。1912年出生于 江苏 扬州 ，1927年考入 上海美术专科学校 ，积极参加 学生运动 以及 抗日救亡运动 ，曾被捕。1933年他在南京民众教育馆做业余 戏剧 辅助工作，1935年东渡 日本 留学，专攻戏剧，于1989年12月8日逝世，终年77岁。
简介
吴天从小过着 饥寒交迫 的生活。1927年考入上海美术专科学校，积极参加学生运动以及抗日救亡运动，曾被捕。1933年他在南京民众教育馆做业余戏剧辅助工作，1935年东渡日本留学，专攻戏剧。在 日本 ，他组织了“中华戏剧座谈会”，排演了《 钦差大臣 》、《洪水》等 话剧 。他还参加了《东流社》、《杂文社》等刊物的编辑工作。回国后又于1936年被迫去 马来西亚 ， 新加坡 等地，在那里，他编写了《伤兵医院》、《春回来了》等独幕话剧。1938年回到 上海市 ，在“上海剧艺社”担任编导，同时编辑“前线日报”副刊。这期间，他创作了散文集“怀祖国”，多幕剧“海恋”等，并首次将巴金的“家”改编为话剧，还导演了“ 上海屋檐下 ”、“ 北京人 ”等话剧。1946年，他任 上海戏剧学院 专科学校教务主任，编写了《剧场艺术讲话》一书，创作了电影剧本《 喜迎春 》，导演了《 一帆风顺 》，与 应云卫 合作导演了《 忆江南 》一片。 新中国成立 后，吴天调到北京电影演员剧团任副团长。之后，又在北京、 长春电影制片厂 、珠影搞专业编剧和导演，作品有：《 走向新中国 》、《 国庆10点钟 》、《 心连心 》、《 换了人间 》（与 王滨 合作）、丝弦剧《 空印盒 》。吴天导演的影片在风格上受中国古典小说的影响，结构严谨，人物性格鲜明，矛盾突出，如影片《国庆十点钟》，在导演处理上很见功夫，情节曲折，扣人心弦，人物刻画细腻，该片颇受观众欢迎，吴天在六十年代还写了电影剧本《拍案颂》和《 缫丝女 》。
吴天在中国 电影理论 建设及艺术教育事业上，也作出了重要贡献。早在四十年代，他就翻译了 法国 柯克兰及 苏联 泰洛夫的《表演艺术论》和《演剧论》等理论书籍；六十年代，又编写了《电影简话》小册子，在青年中开展电影普及工作，很受欢迎。
人物生平
早年经历
1912年出生在 江苏省 扬州市 一个破落的读书人家。家境的贫困，使他从小饱尝了饥饿与贫寒的滋味。他随哥哥出入于当铺与债主之门，看够了有钱人的冷面孔。这些都在他幼小的心灵中留下了深刻的印记。
由于亲身的经历，使他从青年时代起就对现实社会不满。在 江苏省扬州中学 读书时，他接触到进步思想，便很快倾向革命，1927年在学校参加了 中国共产主义青年团 。后来，他考入 上海美术专科学校 ，并成为 学生运动 的活跃分子和领导者。1931年他积极参加了“大学联”、“自由大同盟”及 中国 左派 戏剧家联盟 等组织的 抗日救亡运动 ，因此被校方开除，并被反动当局逮捕。在群众舆论的压力下，反动当局对他不得不公开审讯。地下党组织为了营救他，专门请了当时著名的“爱国七君子”之一的 沈钧儒 做他的辩护律师，终于获释。
求学报国
1933 年他去南京省立民众教育馆做了一段时间的业余戏剧辅导工作之后，于 1935年东渡 日本 留学。在 东京 ，专攻戏剧。在那里，他组织了“中华戏剧座谈会”，经常进行艺术交流和探讨，并由他自任导演，使这个团体排练演出了 尼古莱·瓦西里耶维奇·果戈里 的《 钦差大臣 》、 田汉 的《洪水》等 话剧 。他还参加了留日学生组织的《东流社》、《杂文社》等刊物的编辑工作。回国后，他积极从事抗日救亡活动，因遭 中国国民党 反动政府 的通缉，不得不于1936年离国去 马来西亚 、 新加坡 等地，在华侨中继续进行救国的戏剧宣传活动。他编写了《伤兵医院》、《春回来了》等独幕话剧，宣传群众。1938年，吴天参加了 马来亚共产党 ，更加积极地参加当地的革命活动，因而受到 英国 殖民 当局的通缉。之后，他又回国在上海从事党的地下工作和革命戏剧活动。他在“ 上海剧艺社 ”担任编导，同时编辑《前线日报》副刊。这期间，他创作出版了散文集《怀祖国》；以华侨生活为题材编写了多幕剧《海恋》、由他首次将 巴金 的长篇小说《家》改编为 话剧 ；翻译了话剧剧本《马汉姆教授》、 法国 柯克兰的戏剧论著《表演艺术论》及 苏联 泰洛夫的《演剧论》等理论书籍，同时还导演了《 上海屋檐下 》、《北人人》、《沉渊》等话剧。
主要成就
1946年，他任 上海戏剧学院 专科学校教务主任时，编写了《剧场艺术讲话》一书，还创作了 电影文学剧本 《 喜迎春 》，导演了影片《 一帆风顺 》，还与 应云卫 联合导演 了《 忆江南 》一片。
解放后，吴天调到北京电影演员剧团任副团长；之后，又在 北京电影制片厂 、 东北电影制片厂 、珠影搞专业编剧和导演。1950 年到 1951 年初，他在 北京电影学院 编导了故事片《 走向新中国 》；调到长影以后，于1956年编导了反特故事片《 国庆10点钟 》、1958年编导了故事片《心连心》、1959年他与 胡苏 、 王滨 联合编剧，由他导演了故事片《 换了人间 》；1960年他在戏曲片方面作了尝试，由他导演将丝弦剧《 空印盒 》搬上了银幕。
电影作品
《国庆十点钟》
吴天由于受中国古典小说、传统戏曲等民族文艺作品的影响较深，因此，他的作品结构严谨，人物性格鲜明，善于组织矛盾，渲染气氛。比较突出的如《国庆十点钟》，这是根据一篇反特短篇小说《 双铃马蹄表 》改编为电影的。作品反映解放初期，特务分子将一颗威力可以炸毁 三层楼 的特制定时微型炸弹装在一只双铃马蹄表内，阴谋在国庆十点钟制造一个重大政治事件，同时制造假象，企图迷惑和转移我公安人员的视线，但敌人的计谋未能得逞。这个故事，情节复杂、曲折，而影片的长度又有限，因此容易表现得头绪纷乱，眉目不清，使人看不懂；另一种情况是，为了交待情节，而往往易于拖沓，从而减弱了紧张和惊险的特定气氛；第三种情况是，更容易只顾情节而顾不上刻画人物性格。吴天正是在这些方面表现了他的艺术修养和功力。这部影片是由他改编、导演的，从剧本到影片，都充分体现了惊险样式的特点。吴天将这部戏的情节发展、矛盾纠葛，结构得简练、清晰、巧妙、严谨；节奏紧张、波澜起伏、悬念扣人。如特务 何占彪 自以为爆炸阴谋万无一失，当抓住了他进行审讯时，他也不承认。我公安人员顾群把马蹄表放在敌人面前，指针已到十点，墙上的挂钟也响了十下，特务万分惊恐地注视着；突然，他霍地跳起来，冲出门外，恐怖地大喊：“炸弹！炸弹！”眼里充满了对死亡的恐惧。“轰！”一声巨响，何占彪倒下。顾群指着马蹄表平静地说：“早就调换了。”特务这才辨清巨响声原来是 中华人民共和国国庆节 的礼炮声……这几个极简短的镜头，组接得异常巧妙，使观众的情绪紧张；特务的恐惧，很符合特定情境下人物的情绪变化。仅仅几秒钟，观众由悬念、紧张，变得欢快喜悦，从而对保卫人民胜利果实的公安战士产生了敬佩和感激之情！从这里，充分体现了吴天的艺术匠心和造诣。在这部影片中，吴天在处理惊险情节与人物性格的关系上，在同类影片中也是比较成功的。他使惊险的情节始终服务于人物性格的创造，把人物总是置于最紧张、最尖锐的斗争中来突出其性格，因此，侦察员 顾群 、青年司机平小海的形象给观众留下了较深的印象。
《换了人间》
吴天在艺术上勤奋刻苦，善于探索。他在导演《 换了人间 》这部影片时，在电影民族化、群众化方面进行了有益的尝试。《 换了人间 》是由 话剧 《双婚记》改编成电影的。这个戏是通过魏秀兰两次守寡的命运，表现煤矿工人解放前后的遭遇和变化，充满离合悲欢。故事前后三十年，如何解决时间转换是一大困难。如用字幕或旁白，手法显得太陈旧，吴天便根据群众喜欢唱歌的习惯，采用了旁唱的办法，不仅艺术地交待了时间转换及事件经过，更能通过抒情的歌唱揭示渲染主人公的感情：用叙述曲唱出了古老的长城和往日的灾难，以及魏秀兰的两次守寡经过；用描写曲抒发了主人公深夜等待丈夫归来的感情、以及解放后的幸福情绪；用 进行曲 表达了新中国工人的豪迈情绪。这第一种歌唱，吴天是借鉴了 曲艺 开场的韵白形式，第二种是主观的心声，第三种则是借鉴戏曲中的帮腔形式。这些都是群众所喜闻乐见的表现形式。总之，这部影片不论是背景的渲染、配曲的穿插，或是 人物性格 的描写，都具有较鲜明的时代特色和民族特色，而且富于 戏剧性 ，受到观众的喜爱。
吴天酷爱文艺，不管在多么艰难的环境下，他都没有离开过文艺。他的写作也很广泛，不仅写散文、剧本，研究 戏剧 理论，还编导 话剧 、电影，写小说、评论、普及读物等。他写的《电影简话》小册子，在六十年代很受青年欢迎，对普及电影基本知识发挥了很好的作用。他在中国 电影理论 建设及艺术教育事业上，都作出了贡献。他根据 闻一多 先生的事迹，创作的电影文学剧本《拍案颂》，也很有激情，剧本既很好地表现了闻一多作为一个革命者的精神；又很好地体现了人物是 文学家 和诗人的气质。对人物的性格刻画得异常鲜明、丰满、生动。剧本发表以后，受到评论界和很多艺术家们的赞赏和推崇。但由于种种原因，这个剧本未能投入拍摄。吴天写的另一个电影剧本《 缫丝女 》，也在临投入拍摄前夕，因“文化革命”而搁浅。正当一个文艺家在探索的道路上日趋走向成熟的时候，遇到“史无前例”的十年动乱，这对他是大的打击和挫折。
拍摄电影
制作电影
《 春归何处 》 （1948） .... 编剧
《 喜迎春 》 （1949） .... 编剧
《 忆江南 》 （1947） .... 导演
《喷火女郎 》 （1959） .... 制片人
《百花换了人间 》 （1959） .... 编剧
《多情的野猫》 （1960） .... 制片人
《 我的爱人就是你 》 （1960） .... 制片人
《 夜半惊魂 》 （1963） .... 制片人
《 国庆10点钟 》 （1956） .... 导演
《 走向新中国 》 （1951） .... 导演
《心连心》 （1958） .... 导演
《 空印盒 》 （1960） .... 导演
《浴室艳尸》 （1952） .... 场务
《 白蛇传 》 （1952） .... 服装指导
《 桃花江 》 （1956） .... 剧务
《 雪里红 》 （1956） .... 剧务
《自由恋爱》 （1960） .... 制片人
《 怨女情痴 》 （1953） .... 服装指导
《 红楼魔影 》 （1960） .... 制片人
《 湘西赶尸记 》 （1957） .... 剧务
《 樱都艳迹 》 （1955） .... 剧务
《 海棠红 》 （1955） .... 剧务
《 血影灯 》 （1958） .... 制片人
《喷火女郎》 （1959） .... 制片人
《 百花公主 》 （1959） .... 制片人
《 风雨桃花村 》 （1957） .... 剧务
《 豆腐西施 》 （1959） .... 制片人
《风情尤物》 （1959） .... 制片人
《 一见钟情 》 （1958） .... 剧务
《 空中小姐 》 （1959） .... 剧务
《蝴蝶夫人》 （1956） .... 剧务
《 葡萄仙子 》 （1956） .... 剧务
《黑妞》 （1956） .... 剧务
《 歌迷小姐 》 （1959） .... 制片人
《 郎如春日风 》 （1957） .... 剧务
《三剑斗天魔》 （1962） .... 制片人
《 茶山情歌 》 （1962） .... 制片人
《 换了人间 》 （1959） .... 编剧
《 刀光剑影 》 （1958） .... 制片人
《那个不多情》- 续集 （1962） .... 剧务
《 私恋 》 （1960） .... 制片人
《 小鸟依人 》 （1960） .... 制片人
《翠岗浴血记》 （1960） .... 制片人
《女侠飞红巾》 （1961） .... 制片人
《 古墓侠侣 》 （1961） .... 制片人
《 万劫孤儿 》 （1961） .... 制片人
《妖女何月儿》 （1961） .... 制片人
《 碧水红莲 》 （1960） .... 制片人
《 青春儿女 》 （1959） .... 剧务
《毒蟒情鸳》 （1961） .... 剧务
《情敌》 （1960） .... 制片人
《多情的野猫》 （1960） .... 制片人
《 我的爱人就是你 》 （1960） .... 制片人
《 夜半惊魂 》 （1963） .... 制片人