巨然，五代 南唐 画家， 钟陵乡 (今江西南昌附近)人，一说江宁(今江苏南京)。 南唐 亡，至 开封市 （今属 河南省 ），为开元寺僧。多以长披麻 画山水，山顶多作矾头（石块）， 林麓间多 卵石 ，并掩映以疏筠 蔓草 ，置之细径危桥茅屋，得野逸清静之趣，深受文人喜爱。
巨然画作有《 秋山问道图 》《 山居图 》《萧翼赚兰亭图》《 万壑松风图 》《 层岩丛树图 》《 秋山图 》等传世。 他与 董源 并称“董巨”， 为 南方山水画派 之祖，对元明清以至近代的山水画发展有极大影响。 在中国画史上巨然与 荆浩 、董源、 关仝 并称 五代十国 四大山水画家。
人物生平
扩展 江南 画派董源水墨山水画风的是他的门人——巨然。钟陵（今江西南昌），巨然是“受业于本郡（指今 南京 ）开元寺”（ 刘道醇 《 圣朝名画评 》）。大约在这个时期，巨然成为 董源 的门人。
北宋 开宝 八年（975）， 赵匡胤 灭亡 南唐 ，后主 李煜 前往 汴梁 （今 开封市 ），居 开宝寺 。南唐翰林图画院自然解体，不少画院画家被胁迫到汴京，在 宋朝 的翰林图画院里供职，如 徐熙 之孙 徐崇嗣 、 董羽 等。巨然在这种情形下从建业来到 京师 ，居开宝寺为僧。
淳化 (990～995)年间，他曾在学士院北壁画烟岚晓景，受到士大夫的称许。巨然成为 董源 的门人，山水的构成，虽出自董源，但自成一格。
个人作品
其作品有《夏景山居图》《夏日山林图》《秋江晚渡图》《溪山渔乐图》《云岩萧寺图》《秀峰图》《遥山渔浦图》等，存世作品有《秋山问道》《 万壑松风图 》《层崖丛树》等图。《 秋山问道图 》，绢本，水墨。纵156.2厘米，横77.2厘米。现藏 台北故宫博物院 。整幅画面描绘的是层层峰峦相叠，林木丛生的景象。“矾头”相聚，树丛中掩映一茅屋，其中一老者盘腿静坐，悠然自得。整幅作品给人以浓淡相间、枯润相生、笔墨秀润、气格清雅、意境幽深之感觉。此幅作品由于无作者款印，与巨然真迹《 层岩丛树图 》差别较大，故有人疑为他人所作。《层岩丛树图》轴《秋山问道图》轴，现藏台北故宫博物院；《 万壑松风图 》轴，藏 上海博物馆 ；《烟浮远 图》轴藏 日本大阪 市立美术馆。
作品欣赏
《 秋山问道图 》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵165.2厘米 横77.2厘米 台北故宫博物院 藏
本图无款，以立幅构图画重重叠起的山峦，下部清澈的溪水，曲折的小路通向山中，山坳处茅舍数间，屋中有二人对坐，境界清幽，前人谓巨然之山水，善为烟岚气象,“于峰峦岭窦之外，至林麓之间，犹作 卵石 、 松柏 、疏筠、 蔓草 之类，相与映发，而幽溪细路、屈曲萦带、竹篱茅舍、断桥危栈，真若山间景趣也”。
《 山居图 》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵67.5厘米 横40.5厘米 日本 阪斋藤氏董藏
此图无款，亦未见历代著录，画法苍劲，笔墨厚重，层峦叠翠，叶茂林森，奇峰崛起，烟林清旷，咫尺千里。画群山丛林溪流桥杓竹篱茅舍的山居景色，笔墨松秀粗放，绘画技法以干擦为主，略施烘染，气韵潇洒，运笔自然，有山似梦雾，石如云动之感。右上 有“ 天历 之宝”大印，右下有明纪察司半印，可知曾为元、明内府收藏。
《 萧翼赚兰亭图 》
北宋 巨然 绢本墨笔 纵144.1厘米 横59.6厘米 台北故宫博物院 藏
此图无款，《石渠宝 初编》定为宋人画，画上端山峦起伏而多变化， 山麓 林木间露出宅院屋宇，前临溪水板桥，山峦坡岸以短笔披麻皴画成，图中皴擦点染诸法兼备，笔墨细腻富有层次。明代 张谦德 叙及此画：“ 丙子 阳月望前二月，作同朝延世兄访吴能远氏，话间承示宋裱居然绢本《萧翼赚兰亭图》立轴，上有‘宣文阁印’、‘ 绍兴 ’小玺，纪察司引，其画山水林木，满幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微设色，笔法奇古，渐开元人门户，故是甲观。”明 袁枢 藏。
轶事典故
画名鹊起，曾为 度支 蔡员外作《故事》《山水》二轴，画中“古峰峭拔，宛立风骨；又于林麓间多用 卵石 ，如 松柏 草竹，交相掩映，旁分小径，远至幽墅，于野逸之景甚备。”（ 刘道醇 《 圣朝名画评 》）又在 宋朝 的最高文化机构学士院北壁上绘制壁画，被当时的文人传为美谈，并赋诗颂之。