维克多·阿尔贝托·德·萨巴塔（1892年4月10日-1967年12月11日）， 意大利 指挥家和作曲家，尤其擅长指挥 朱塞佩·威尔第 、 贾科莫·普契尼 和 奥托·瓦格纳 的作品。1918年，他在年仅26岁时被任命为 蒙特卡洛歌剧院 的指挥，后来在米兰La Scala歌剧院担任音乐总监超过20年。他的指挥风格充满激情”。二战后，他的职业生涯国际化，常驻 伦敦 、 纽约 等城市。他与卡拉斯1953年的《托斯卡》录音成为经典。同年，他因心脏病发去世。
人物生平
维克多·德·萨巴塔出生于意大利 的里雅斯特 。他的父亲阿梅迪奥·德·萨巴塔是一位罗马天主教徒，专业 声乐 教师和合唱指挥，而母亲罗西塔·泰德斯基则是一位有才华的犹太业余音乐家。萨巴塔自幼展现音乐天赋，四岁开始弹钢琴，并在六岁时为该乐器创作了一首加沃特舞曲。他曾在乔治·维尔第音乐学院接受教育，师从米雪·萨拉丁诺学习对位，跟随吉阿科莫·奥尔菲斯学习作曲，并精通 钢琴 和 小提琴 。1910年他以一首管弦乐 组曲 作为毕业作品获得Diploma学位。
于此之后他专注于作曲，并且在它的 歌剧 《巨石》（Il Macigno）和 交响诗 《青春》（juventus）获得了成功，该作品甚至成为大指挥家 理查·斯特劳斯 和 阿尔图罗·托斯卡尼尼 的常演曲目。 1918年西班牙大流感 ，萨巴塔开始从事指挥。他不但在其本土 意大利 ，还到蒙地卡罗指挥歌剧，包括拉威尔歌剧《孩子与魔术》的首演和 贾科莫·普契尼 歌剧《燕子》的 法语 首演。1929年他和 辛辛那提交响乐团 合作数月后，便终身与 斯卡拉歌剧院 结谊。在那里，他首先以 歌剧 《西部女郎》登台，接着便以一场精彩的《 崔斯坦与伊索德 》获得成功。二战前他主要在意大利活动，不过也有例外，例如在1937年他访问了 柏林 和 慕尼黑 ，并在1939年到拜鲁伊特指挥。
战后，他立刻恢复其巡回。1946年萨巴塔作为前 轴心国 指挥登台 伦敦 。1950年他再率斯卡拉公司访问伦敦，还有 爱丁堡 ，并指挥了柏林， 维也纳 ，伦敦， 芝加哥 ， 纽约 ， 费城 和 波士顿 等地的乐团。1953到57年他担任 斯卡拉歌剧院 的艺术指导。
1953年后，萨巴塔的健康开始转坏，而且后来因 关节炎 而跛废，其指挥活动也开始减少。1957年他在 阿尔图罗·托斯卡尼尼 的葬礼上指挥，这也是他最后一次公开亮相。虽然如此，他一直担任着斯卡拉的艺术顾问。
相关事件
指挥
萨巴塔有着敏锐的听觉，其指挥炽热准确类似托斯卡尼尼。其“弟子”卡拉扬曾描述他的指挥“他不发一言，音乐就会发生变化”。他指挥的曲目从 沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特 横跨到 伊戈尔·斯特拉文斯基 ，特别钟情于瓦格纳， 阿希尔-克劳德·德彪西 ，拉威尔，西贝柳斯， 威尔第 ， 贾科莫·普契尼 及其同时代人物如 奥托里诺·雷斯庇基 。
其中， 朱塞佩·威尔第 的后期作品更得他的青睐。而《奥赛罗》和《法斯塔夫》的脚本作者 阿里戈·博伊托 所创作的 歌剧 《梅菲斯托菲勒》（Mefistofele）和 卡米尔·圣桑 的歌剧《参孙与达利拉》的 意大利语 版本也是他喜欢的歌剧。
萨巴塔是深深吸收了 意大利 文化的指挥家，并受到 奥托·瓦格纳 ，法国印象乐派的影响，目睹了当时意大利写实主义（Verismo）的兴起。萨巴塔遗留下来的录音不多。一些广播录音（如1950年与 纽约爱乐乐团 的录音）以海盗版的形式见诸于市场。其中，他指挥录制的《托斯卡》（与 玛丽亚·卡拉斯 ，斯泰方诺和戈比合作）已成为这套剧目的经典之作。另外，他录制的 朱塞佩·威尔第 的《 安魂曲 》（Messa da Requiem）， 路德维希·凡·贝多芬 的《英雄交响曲》也受到好评。
作曲
作为作曲家，萨巴塔的作品现在几乎再也听不到了。不过其实，他在1931年创作的舞台传奇剧《 一千零一夜 》（Mille e una notte）和三首音诗（Juventus，La notte di Plàton和Gethsemani）都是很值得注意的。这些作品显示了他的风范。这些作品留有 奥托里诺·雷斯庇基 和 理查·斯特劳斯 的清晰印记。不过，他的作品也被批评道：“缺乏创新的旋律，挥一挥衣袖，不留一片云彩。”另外他的音乐也缺乏个性，难以让人将之与雷斯皮基的作品作区分。
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