罗寿山（1859年11月14日—1912年）， 京剧 丑角 演员，原名树德，字朗臣，号寿山，乳名百岁，后世也称其为罗百岁。江苏苏州府 长洲县 人，生于 北京 。罗寿山出身梨园世家，他的父亲为清朝后期京剧名丑 罗巧福 。
人物经历
罗寿山先学 老生 ，后拜杨铭玉为师，学艺丑行，二十岁成名。在当时京剧 梨园 以小花脸挑班居第一位，颇受当时观众的欢迎。那时上台演出的剧目有《荣花记》《打砂锅》《请医》《入府》《探亲》。
在罗寿山那个年代，梨园界很盛行名角合作演出。合作演出的戏有《卖符》《化春元》《十二红》《双钉记》《双铃记》《浣纱溪》《梅玉配》等等。
罗老先生三十来岁就进宫唱戏，当时宫廷中梨园人数不多，名角济济也很多，经常和罗百岁在宫廷演出的有： 谭鑫培 、 杨小楼 、 余玉琴 、杨朵仙、 慈瑞泉 ，几位老艺术家，在当时 慈禧 最爱看和最红的有三位老先生：杨小楼、谭鑫培、罗百岁。
一八八五年谭鑫培、罗百岁、余玉琴几位老先生商议决定带班南抵上海演出，那时是北方京剧班社首派远涉千里到南方大城市上海演出，当时路途艰辛，要乘 木帆船 ，航行了一个月左右。因而盘费开支很大，再加上深恐语言不通，演出能否打响，戏班收支无任何把握和保证。经过了半月左右航行抵达 上海市 ，打炮三天，头天 谭鑫培 《取帅印》，二天罗的《卖符捉妖》，三天罗的《荣花记》三天打炮，戏虽然是满堂，但戏演到末尾就陆续起堂。甚至只剩半堂人了。
究其原因就是语言听不懂，无法欣赏北方戏曲，罗先生面临其困境，向资方商议，提议戏班先停演三天。罗先生就从早到晚串茶社，酒肆，学习 上海方言 和 上海方言 ，三天后，又开始演出，连续七场《荣花记》轰动全上海，不仅座无虚席就连站票也抢购一空，可谓盛况空前，为何如此反响，原因是罗先生头脑极其聪慧，他演出八儿念白和 逗哏 噱头完全是用一口流利的上海话表演，观众听得懂，听的亲切非常欢迎。七天演毕，罗先生立即辞退 上海市 方面的一再挽留，带班返回 北京 ，继续演出。
艺术特色
罗寿山之艺，艺宗 刘赶三 ，表演俗中见雅，擅长辅佐 老生 、 花旦 演出。深得田桂风钦佩，他嗓音极佳，念白脆亮清朗，语言冷隽风趣，他在演出中常以微词讥讽时事，谐而不俗。表演深 。善用大小声音轻重配合，诙谐不俗。台上之戏极为传神，虽貌面瘦却极能抓住观众，更善插科打诨临场抓哏，一语双关讽刺时政，又在戏理之中，为他人所莫及。据传当年 慈禧 西逃后，从 西安市 返回京城，罗寿山等正演出《卖绒花》，他便借戏中崔女逃遁之事，借题发挥临场加词：“大小姐不是逃跑了吗，怎么又回来了。”剧场效果极为强烈。其歌喉甜润，善学 汪桂芬 之唱腔，惟妙惟肖，每当学唱必彩声雷动。
原来《 清风亭 》《天雷报》贺氏，早年归 老旦 扮演，自从罗寿山陪 谭鑫培 演出后，竟以丑行应工，演来逼真传神，自此以丑行取代老旦，流传至今。《 青石山 》王半仙的表演，根据进宫承差时，看到宫廷内及日常所见的道士举止行动，仔细观察加以提炼，融化于表演之中。并根据 梆子 腔调将其 进剧中所唱( 南梆子 )调中，使其具有“二音”的别具风格。他常用改调变腔的演唱，来吸引观众。 梅兰芳 曾说：“我所看过的 丑角 老前辈，以罗百岁为第一。”
罗寿山搭四喜班时，常与杨朵仙( 杨宝忠 、 杨宝森 之祖父)配演《双钉记》《双铃记》《十二红》等。罗、杨合演珠联璧合，是极好的搭档。且常同时进入戏园，但杨是乘车而来，罗是步行其后，故有人称罗为“跟车丑”。
艺术流传
其弟子有 慈瑞泉 、 张文斌 等。罗寿山有一女四子，女适 孙怡云 ；长子罗文森、三子罗文翰、四子罗文瑞 均工 武场面；次子罗文林为琴师。罗文森有五女两子，长女适 贯大元 ；次女适张鑫奎( 方荣翔 岳父)；三女适 金钢钻 之兄；四女适场面慈永顺；五女适一外行；长子 罗万祥 ，工武场面。有三子一女，长子 罗荣庭 ，工 老生 ；次子罗荣舫，工 老旦 ，三子罗建昆，原习武生后改行 参军 ；女罗秀珍适建筑工人汤承锦。 罗文 林子罗万芳，工老旦，早夭。
罗文翰娶 孙佐臣 之女为妻，与 裘桂仙 、 张荣奎 为联襟。生有四子一女，女早夭。长子 罗盛公 ，有两子三女，长子 罗长德 ，工 花脸 ；次子罗长胜未从艺；长女罗雅英适武丑 翟韵奎 ，有两子两女，子翟强、翟岗；女翟琳适管德旺、翟瑛适蔡小龙；次女 罗雅兰 适武净程长松；三女适外行。罗文翰次子罗盛远，工净行。娶鲍振山之女为妻；三子罗世明，工 小生 ，妻室王晓兰，工旦行；四子罗世保，工丑行，妻室阎桂卿，工旦行。罗文瑞子罗万喜，工丑行。
演出技巧
罗百岁老先生很多戏都有独特的演出技巧，比如：他演《荣花记》扮演八儿，剧中有两句 瑞安鼓词 ，头一句是：使唤的小子回头观，下有三下 小锣 ，在三击中，他做伸脖和缩脖的动作，面部是睁眼扣嘴，当时观众掌声不绝直接送进后台。此剧等二场有一句唱：————草头栓，也是三击小锣，他运用腿部，腰部，和头部，同时各自向不同方向快速摆动，观众称为绝艺，在全剧中八儿全用切口。那时在《荣花记》中扮演崔华的是老艺术家， 王凤卿 。王凤卿正当年轻，他所饰演的崔华也有很高的技巧。有一段戏是崔华和八儿咬耳朵密语，王嘴部带八字胡上下翘动紧密配合面部表现，充分表现崔华狡诈的心理状态。观众为之彩声不断。
罗百岁拿手又一戏《卖符捉妖》曾和 余玉琴 合作演出，也有不少绝技，《卖符捉妖》的王半仙有一段西皮原板，罗不唱原板而唱 南梆子 收尾末一句用一种 高腔 ，那时称为耳音子，完全 用脑 后音发出此音腔难度很大，只有 罗一 人用此唱法，他的徒弟和传人 慈瑞泉 和侄子罗文奎，虽会此腔，但因无此好的嗓音和发音要领，一直不敢运用，罗先生此腔堪称绝唱。再有一出《 双钉记 》和杨朵仙合演，罗扮演剧中无能手一角，他在整出剧中，人物念白用 粤语 ，唱腔是广东调，由 京胡 伴奏，别具一格，新颖非常。另一出戏《入府》与杨朵仙合演（也曾与赵仙舫合演），《 铁弓缘 》与十三旦合演，还有一出最拿手的《梅玉配》中黄婆子一角，演出中还有不少绝技。因其难度颇大，很少有人掌握，至使罗先生不少绝技未能全部流传于后人。
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