《风云儿女》（Children of Trouble Time），又名《凤凰的再生》，是一部由 许幸之 执导，田汉和 夏衍 编剧，袁牧之、 王人美 和 谈瑛 等领衔主演的抗战电影，于1935年5月16日在中国内地上映。
《风云儿女》以抗日救亡为主题，讲述了在抗战时期，只顾享乐的青年诗人辛白华，因为目睹了挚友梁质夫的牺牲，最终毅然决然投入抗战的故事。 影片插曲《 义勇军进行曲 》于1949年9月27日 (农历八月初六)被定为中华人民共和国代国歌。 此后，《义勇军进行曲》作为国歌的地位以法律形式逐步得到明确和强化。2004年3月14日， 第十届全国人民代表大会第二次会议 通过宪法修正案，“中华人民共和国国歌是《义勇军进行曲》”正式写入宪法。 2021年3月26日，“红色光影的初心启航” 中国左翼作家联盟 电影展映月正式拉开帷幕。《风云儿女》为开幕影片。 2025年5月24日，由AI彩色修复的《义勇军进行曲发表90周年纪念影像》在全网上线。
2021年8月，《风云儿女》获得 第30届华鼎奖 致敬伟大征程全国优秀电影。 2022年1月5日，《风云儿女》获得新时代国际 电影节 金扬花奖——“中国共产党成立100周年100部优秀电影作品”排名第1位。
创作背景
1935年春，国内革命处于低潮，抗战热情未高涨。 九一八事变 后 东北地区 沦陷， 一二八淞沪抗战 后日军逼近长城，华北告急，爱国志士自发组织抗日武装，但 中国国民党 当局实行 不抵抗政策 ，残酷镇压抗日力量，吉鸿昌被杀、进步报刊遭取缔、“爱国七君子”被捕等事件频发。共产党方面，因 王明 左派 错误，各根据地反“围剿”失败， 中国工农红军 长征 ，上海地下党与党中央失联仍坚持斗争。
1934年11月， 许幸之 （ 天一影片公司 美术设计、电影置景）与 吴印咸 （ 电影摄影 ）在上海青年会联合举办展览， 夏衍 看后约见许幸之，希望其与吴印咸转至受地下党影响的 电通影片公司 ，分别担任《风云儿女》导演和摄影。该片编剧 田汉 1935年2月16日被捕，剧本是以号召文艺青年抗战为题材，对政治斗争有推动作用。许幸之虽非党员，但受组织信任，决心完成任务。
许幸之接手拍摄时，主题歌《 义勇军进行曲 》和插曲《 铁蹄下的歌女 》歌词空白，后田汉在狱中写在香烟盒包装纸背面的一段歌词被辗转带来，即《义勇军进行曲》原始手稿。聂耳主动承担作曲任务，创作过程中废寝忘食，完成初稿后与 许幸之 商量修改歌词，将原歌词“冒着敌人的飞机大炮前进”“前进”一次改为“冒着敌人的炮火前进！前进！前进！进！”，使歌曲更激昂有力，成为家喻户晓的《义勇军进行曲》。
剧情简介
《风云儿女》讲述：辛白华是 东北地区 诗人，好友梁质夫是东北大学生。“九·一八”后，二人离乡漂泊，却未失生活信心，憧憬未来。他们楼上住着贫苦少女阿凤母女，辛、梁常施以援手。后梁质夫因与革命者有关联被捕入狱，辛白华则与富孀史夫人相恋。阿凤母亲去世，辛白华送阿凤上学，阿凤后入歌舞班四处演出。梁质夫出狱后，华北遭日军侵略，他投身革命英勇抗敌。白华躲至史夫人家，被带至青岛游玩，恰逢阿凤所在歌舞团在此演出。辛白华观看阿凤演的《铁蹄下的歌女》后受震动，爱国热情被激起，但又被爱情束缚，热情渐消。最终，梁质夫在战场牺牲，辛白华得知后，抛弃享乐生活，走上抗敌前线。
角色介绍
参考资料：
上映信息
1935年5月16日，《风云儿女》在中国大陆上映， 2021年3月26日，“红色光影的初心启航” 中国左翼作家联盟 电影展映月正式拉开帷幕。《风云儿女》为开幕影片。 2025年5月24日，由AI彩色修复的《义勇军进行曲发表90周年纪念影像》在全网上线。
音乐原声
幕后花絮
许幸之 成为电影导演似乎有点 偶然性 。成立不久的 电通株式会社 其实是在中共地下党组织秘密地 直接控制 下运行的，人员和经费等都非常紧张。《风云儿女》刚刚开始筹备不久， 田汉 先提交了一个故事梗概， 夏衍 接手电影文学剧本写作，同时向老友许幸之发出邀约，邀请他来执导这部影片， 吴印咸 担任影片的摄影师，电影导演经验尚缺的许幸之由此踏上导演之路。
影响意义
《风云儿女》最深远的影响，在于其主题曲《 义勇军进行曲 》。这首由田汉作词、聂耳作曲的歌曲，以强烈的时代感和战斗性，在影片上映后迅速传唱大江南北。1949年9月27日 (农历八月初六)，它被确定为中华人民共和国国歌，承载着中华民族不屈不挠的抗争精神，成为凝聚民族力量的象征。 此后，《义勇军进行曲》作为国歌的地位以法律形式逐步得到明确和强化。2004年3月14日， 第十届全国人民代表大会第二次会议 通过宪法修正案，“中华人民共和国国歌是《义勇军进行曲》”正式写入宪法。
获得荣誉
作品评价
《风云儿女》在视听表达方面也有其独特的艺术成就。 许幸之 的美术功底和 吴印咸 丰富的图片摄影经验，使得这部影片的许多镜头画面十分优美而富于表现力。这部影片不同于《 马路天使 》带有一定传奇色彩，给风格化的 戏剧性 光效提供了一定合理性空间。但是《风云儿女》是一部现实主义的影片，过于非写实化的光影处理似乎与影片的整体风格不符。于是影片把更多的形式探索，放到拍摄角度、前后景关系、构图方式及摄影机的运动等方面，提供了丰富而又有表现力的视觉影像。叙事主体部分平实的影像风格，与结尾处《 义勇军进行曲 》大量光影构图极富表现色彩的 特写镜头 组成的快速剪辑段落形成鲜明的对比，使《义勇军进行曲》显得更具冲击力。这些根据表现需要运用不同风格的艺术处理为影片提供了丰富而又具表现力的视听形象。（北京电影学院学报评）
《风云儿女》以抗争为主题，展现国家危亡时刻知识青年的觉醒成长，映现全民抗日心愿。片中梁质夫与辛白华两位青年知识分子是关键体现。梁质夫在 九一八事变 后从 东北地区 流亡上海，因友人牵连入狱，获释后逢热河失守，毅然北上抗日，于古北口牺牲，是追求进步、坚定抗争的知识分子楷模，堪称时代领路人。男主角辛白华资助阿凤母女，显善良淳朴。但历经家国破败，他迷惘无助，在好友梁质夫被捕后，逃避现实，与史夫人醉心诗酒。梁质夫之死唤醒其抗争精神，辛白华最终觉醒，投身革命。他从逃避到抗争的转变先抑后扬，将个人与国家命运相连，把救亡话语融入叙事，实现艺术与现实交融。（影剧新作评）
《风云儿女》不仅是一部优秀的艺术作品，更以其独特的历史地位，在中国电影史和民族精神传承中留下了浓墨重彩的一笔。（编辑：李彤）
《风云儿女》的意义早已超越了电影本身。它是历史的见证者，记载了“血肉长城”的悲壮；亦是精神的传承者，让“起来”的呼声永不消逝。它是烽火年代的战鼓，亦是和平时代的明镜，它的能量穿越古今、跨越国界，不仅激励着中华儿女，也感动着爱好和平的人们。《风云儿女》也是民族危亡时刻的“觉醒剂”，更是和平年代的“清醒剂”，它的价值早已超越具体的历史情境。它时刻提醒我们，一个时代最重要的意识，在于永远铭记“最危险的时候”，一个民族最深沉的力量，在于“不愿做奴隶”的声音。（人民日报评）
《风云儿女》有明确的抗日主题，它反映了当时为民族解放而斗争的大背景下知识青年的觉醒和成长，也曲折地反映了全国人民一致要求抗日的热烈愿望。影片编剧壮怀激烈，然思想主题稍嫌外露；许幸之初执导筒，技艺相对稚拙；袁牧之有千面人之称，但台词却有话剧痕迹。影片主旨显然不在儿女情感，而在时代风云。尤其是它的主题歌《 义勇军进行曲 》，以奔放的革命热情，激昂的旋律唱出了时代的声音，其影响远远超过影片本身。（ 1905电影网 评）