《人·鬼·情》是1987年 黄蜀芹 执导，与宋国勋、李子羽合作编剧的剧情类电影，由 上海电影制片厂 出品， 李保田 、 徐守莉 、 姬麒麟 等主演，河北梆子演员裴艳玲特邀演出。
《人鬼情》以时间为序，采用线性叙事的手法，通过打造两个不同的时空，讲述了女主角秋云自小接触京剧后就对它产生了喜爱，并在经历一系列事情，决定要扮演 钟馗 这样一个人物角色，最后还因此名声大噪的故事。
该片被誉为中国第一部女性电影， 并且获得了第五届巴西利亚国际影视录像节最佳影片金乌奖、第11届克雷黛国际妇女节公众大奖、第五届里约国际电影节最佳影片大奖、第八届电影金鸡奖最佳故事片等奖项， 黄蜀芹 、 李子羽 、宋国勋凭此片获得第八届 中国电影金鸡奖 最佳编剧奖， 李保田 凭此片获得第八届中国电影金鸡奖最佳男配角。
剧情简介
中国北方的五十年代，童年秋云（王飞飞 饰），其父母都是行走江湖的戏班子演员，搭档唱传统剧目《钟馗嫁妹》。唱花旦的母亲（ 王长君 饰）跟男人私奔，这件事给父亲（ 李保田 饰）留下不可磨灭的阴影，他自此认为唱花旦就是女人不正经的象征。就是小秋云聪明伶俐，暗地里偷着学戏。成长为少女的秋云（贡琳 饰）在一次救场演出中被众人发现是一块“天生唱戏的好料子”。可父亲老秋却担心女儿步她母亲的后尘，执意要女儿离开戏班，还带着她回到老家种地，但秋云直言宁愿从此唱男角也要继续唱戏。无奈，老秋只好手把手把毕生心血教给她，她很快成了戏班的台柱。
长成大姑娘进入省剧团的秋芸（徐守莉 饰）。暗自爱慕着恩师张老师（ 姬麒麟 饰），但张老师在乡下有老婆孩子。人言可畏，张老师为了秋云的前途，被迫离开了剧团。“文革”期间因无戏可演，秋云结婚成家并生了两个孩子；“文革”结束后，已是两个孩子母亲的她决心重返舞台，重唱《 钟馗嫁妹 》，终于以精湛的技艺蜚声国内外。但艺术上的成功却掩盖不了秋云情感上的痛苦。
角色介绍
参考资料
影片制作
创作背景
1987年初，黄蜀芹在 吴贻弓 导演的《 城南旧事 》和第六代导演崛起的影响下，决心要拍一部对得起自己的好电影，她无意间看到作家 蒋子龙 的一篇报告文学《长发男儿》，写河北梆子名伶 裴艳玲 从小苦练到成才的经历。文章最后一行字：“裴艳玲正在准备扮演钟馗……”让黄蜀芹的头脑中出现了这样三个形象：女演员、钟馗、鬼， 巧合的是，当时黄蜀芹家里正好挂着一副《钟馗嫁妹》的画，是丈夫郑长符所绘，画面是一男一女两个人脸的拼接。 后来黄蜀芹设法找到裴艳玲，还特意前往她所在的剧团，和她同吃同住，采访、挖掘关于她的故事和细节，然后回家写剧本，几天后，《人·鬼·情》的剧本诞生了。 一开始看到的《钟馗嫁妹》的画也被黄蜀芹放在了《人·鬼·情》的开头。
拍摄过程
关于 钟馗 的出场，导演黄蜀芹与影片美术制作 郑长符 商量之后得出一致的结论：凡钟馗出场，必用黑丝绒衬底，什么山坡、星月、亭台楼阁等等包括道具都不要。钟馗的大红色袍子和大花脸有黑丝绒衬底效果将特别神奇。他们要把摄影棚全部蒙上黑丝绒，在这么一种神秘的“黑洞”里完成“钟馗世界”的镜头拍摄。
后来制片主任想省点钱，用黑色的平绒代替。但是灯光打在平绒上还是有微弱的反光，不是想象中的效果。而较真的黄蜀芹有生以来第一次拒拍，停拍三天后，制片主任妥协了，平绒全部拆下，换上黑丝绒。黄蜀芹认为，这是关系到电影整体形象的大问题，只有黑丝绒才能呈现 钟馗 神秘莫测、梦幻般的世界。
幕后故事
《 人·鬼·情 》被公认为 女性电影 代表作，在国内观众中也大受欢迎，但黄蜀芹生前曾坦言，当时她根本就不知道“女性电影”这个词，但是黄蜀芹很明白自己是站在女性的角度去看这个人、表达这个人的。当时第一个跟她提出这个词的是当时还在上学的儿子 郑大圣 ，后来 郑大圣 也接过了父母的衣钵，走上了导演这条路。
获得荣誉
参考资料
影片发行
参考资料
影片评价
专业评价
大多数中国电影的叙事者都是从男性的角度展开的，他们试图最大限度地接近女性，但结果总会留下遗憾。上世纪80年代随着西方女性主义理论进入中国视野，一些影片成为了中国女性电影的先声，而《 人·鬼·情 》的出现正是中国电影中女性意识由无意识到有意识这一过程的完满表达。（新京报 评）
电影《人鬼情 》中，以秋云的现实人生和戏剧人生做比，通过细腻的电影手法，让现实人生中的秋云无论是作为女儿、妻子、女人都没有话语权 ，而只有由雌化雄，借 钟馗 男性身份，才能完成驱魔降怪使命 ，以此获得话语权。显示出导演对现实中女性 政治权利 的获得 ，是改变女性身份的现实尴尬才能完成的。这一 悖论 式的反讽 ，正体现出黄导对女性的尊重 ，因为 西蒙·德·波伏娃 的 《第二性 》最著名的命题是 ：“一个女人之为女人 ，与其说是 ‘天生 ’的，不如说是 ‘形成 ’的。”也就是说 ，女人不是天生的，是后天造成的，社会是决定男女两性特征的主要原因。（戏剧之家 评）
中国若有 女性电影 的话，就是 黄蜀芹 导演的《 人·鬼·情 》（ 戴锦华 评）