刘斌昆（1902年-1990年），男， 京剧 丑角。原名桂虎，曾用艺名小客串、小幼童、自大必。原籍 河北省 丰润区 ，生于 上海市 。诞辰。他的表演幽默而不油滑，注重人物内心世界的挖掘，灵活化用基本功，于滑稽突梯中表现各类丑角人物的性格特征。主张用“俊”的艺术手段体现“丑”，并从生活中和各种艺术形式中吸收借鉴，富于创造，自成风格。为海派丑角的代表人物之一。
个人简介
刘斌昆，1902年生于上海，梨园世家出身。7岁随父刘燕云（六阵风）在 镇江市 演出，演娃娃生。9岁从河北梆子名丑童紫红学丑戏，并随大伯刘祥云（九仙旦）演出。为 周信芳 配戏，辗转演出于大江南北。民国5年（1916年）拜徽班名丑赵桐顺为师，并随师演出。民国10年（1921年）满师赴 南京市 搭京班，拜克 秀山土家族苗族自治县 为师，改唱 京剧 。嗣后曾与 马连良 、 盖叫天 、 雪艳琴 等同台献艺，取名刘斌昆。
艺术经历
民国14年（1925年）刘斌昆到 上海市 ，先后进更新舞台、天蟾舞台演出，陆续拜 郭春山 、 萧长华 ，以及 昆曲 名家 徐凌云 、汉剧名丑大和尚 李春森 等10人为师。次年搭班赴 香港特别行政区 演出。
民国17年（1928年）上海伶界联合举办十四班大会串，十个丑角会演《 拾黄金 》，他唱大轴，吸收杂耍、莲湘、数来宝等多种技艺，连歌带舞，演出轰动，享誉一时。
民国21年（1932年）他参加 周信芳 主持的 移风社 ，赴 北京市 、 天津市 、 济南市 、 沈阳市 等地演出，开始与周信芳长期合作。
民国23年（1934年）曾一度改行行医。
民国24年（1935年）复入 黄金大戏院 演出。
民国28年（1939年）与筱翠花合演《大劈棺》，创造了纸扎人“二百五”的形象，时有“江南第一名丑”的美誉，后与 吴素秋 合演《 纺棉花 》，饰张三，曾把 查理·卓别林 形象搬上 京剧 舞台。由于他舞台上不同凡响的造诣，南北方诸多名角均喜欢邀他配戏。
民国28年（1939年）与小翠花合演《大劈棺》，创造了纸人儿“二百五”形象，时有“江南第一名丑”之誉。后与吴素秋合演《纺棉花》，饰张三，曾把卓别林形象搬上京剧舞台。由于他舞台上不同凡响的造诣，南北方诸多名角均乐于邀他配戏，他曾为 梅兰芳 配演《 龙凤呈祥 》中 吴国太 ，为 程砚秋 配《 法门寺 》中刘公道等。上海解放前夕，与 周信芳 、 俞振飞 、 李玉茹 、 赵桐珊 等合作演出于中国大戏院。
1951年他参加华东京剧试验剧团，后加入上海京剧一团，并为 上海戏剧学院附属戏曲学校 师生说戏讲课。
1953年参加第三届赴朝慰问团赴 朝鲜 慰问演出。
1954年参加华东戏曲观摩演出，获演员奖状。
艺术特色
刘斌昆好学不倦，博采众长，熔徽、汉、昆、梆于一炉，功底深厚。他的戏路宽广，表演精辟入里，深切动人，生动灵活，动作性强；唱念俱都根据剧中人物的身份地位、思想感情及剧情需要而加以变化；白口层次变化清楚，句读分明，有较浓厚的生活气息，身段儒雅大方，极富舞蹈美，尤擅长扮演方巾丑。他的表演幽默而不油滑，注重人物内心世界的挖掘，灵活化用基本功，主张用“俊”的艺术手段体现“丑”，并从生活中和各种艺术形式中吸收借鉴、富于创造，自成风格，是海派丑角的代表人物。
代表剧目
刘斌昆好学不倦、博采众长，熔徽、汉、昆、梆于一炉，功底深厚。他能戏甚多。《龙凤旗》中的 汉宣帝
《 九锡宫 》中的 程咬金
《活捉三郎》中的 张文远
《双下山》中的小和尚
《疯僧扫秦》中的疯僧
《金玉奴》中的金松
《 审头刺汤 》中的汤勤
《打渔杀家》中的教师爷
《 四进士 》中的刘二混等
他还能兼演老旦， 周信芳 演《 清风亭 》，贺氏必请刘饰演，两人配合默契，相得益彰。参加拍摄过 京剧 艺术片《 尤三姐 》、《 四进士 》及《 十八扯 》。