刘鸿声（1876—1921）别名刘鸿升，男，近代京剧演员。字子余，号泽滨， 顺义区 （今属 北京市 ）人。
人物生平
早期 京剧 老生 名家，其艺术世称刘派。一作鸿升，又作鸿生，字子余，号泽宝。1921年3月9日故于 上海市 。原为小刀铺学徒，因业余爱好京剧而加入班社演唱。先演净脚，深受 穆凤山 赏识，曾以《八本 判官》等剧而演压台戏。后改演老生，以嗓音高亢、挺拔、流利而著名，形成自己的艺术风 格，世称“刘派”。跛足，不善做功。擅演《 辕门斩子 》、《 斩马谡 》、《 斩黄袍 》、《李陵碑》（《 碰碑 》。四剧习称“三斩一碰”等剧。后曾继 谭鑫培 之后任北京正乐育化会会长。
刘鸿声的唱腔体系世称"刘派"，形成略晚于“后三杰”——孙（菊仙）、谭（鑫培）、汪（桂芬）各派，而在民国初年大为流行，是刘根据自己的嗓音条件，亦奎（ 张二奎 ）派的唱腔为基础，吸收谭、汪各派 老生 的唱法，进一步变化发展，融会而成的，以唱工独具特色为主要标志。
创作特点
艺术经历
原在北京刀剪铺学徒，因酷爱 京剧 ，后入翠峰庵票房学净角。1895年成为职业演员，先后在同春、四喜班为 谭鑫培 、 孙菊仙 当配角。改搭玉成班后，主演《八本铡判官》，声名鹊起。1909年赴沪始改演老生。辛亥革命后，回京在广和楼组建鸿庆班，自任主演。他的演唱嗓音响亮、清脆、甜润，行腔挺拔、刚劲、流利，多用京字、京音。以《 斩黄袍 》《 斩马谡 》《 辕门斩子 》和《 四郎探母 》著称。成名后有时还演出 花脸 戏《 铡判官 》和 老旦 戏《 钓金龟 》等。他曾继谭鑫培之后任北京正乐育化会会长。
艺术特色
刘鸿声初演铜锤花脸，宗穆风山一派，后改唱 老生 。他嗓音极高， 音质 纯净，具备脑后音、虎音、炸音，并有较难得的水音。气力充沛，运用得法，又善使气口。习用“楼上楼”的行腔方式，逢高必拔，拔必到顶，能适应各种板式的演唱，以西皮腔最为见长。唱念用 北京 字音，宗 张二奎 ，唱腔亦近奎派，又吸收 孙菊仙 的唱法，但改变了二者平直朴素的风格，有大量的创新，如将《 斩黄袍 》中“孤王酒醉 桃花 宫”的二六板 瑞安鼓词 ，由14句删为6句，每句都唱的新颖、华丽；又如《 辕门斩子 》中“见老娘是一礼躬身下拜”，融入娃娃调，独创新回龙腔，旋律优美动人。
刘派的戏路很宽，不仅拥有奎派各剧，其他如孙、谭各派的剧目，一经移植，也都能赋予刘派特色。刘鸿声跛足，又无幼工，故基本没有靠把戏、武老生戏及特殊的表演技艺，以唱功戏为主，演唱中喜用大量唱词，如《上天台》中的“一百单八句”和《 逍遥津 》中得数十个“欺寡人”等。念工戏亦佳，又兼演 老旦 。刘唱铜锤花脸，因嗓音高而 音域 窄，乃形成一种独特唱法，别具韵味。
个人作品
刘派常演剧目极多，代表剧目最突出的有：“《三斩一探》”——《 斩黄袍 》《斩红袍》（即《打窦瑶》）《 辕门斩子 》《 四郎探母 》及《上天台》《逍遥津》《 空城计 》《 斩马谡 》等，此外还有《敲骨求金》《黄金台》《完璧归赵》《御碑亭》《 苏武牧羊 》《 乌龙院 》《 法场换子 》等。
人物影响
演唱风格高昂清越，刚爽甜脆，对当时及后来的一些“ 老生 ”流派发展有极大的影响。但“刘派”的演唱对演员的嗓音条件要求极高，刘鸿声又中年而逝，故临摹刘者虽众，传人却不多，以成就论唯有 高庆奎 。
刘派的唱法仅有《 斩子 》《 斩黄袍 》《空城计》《御碑亭》《完璧归赵》《 探母 》《乌龙院》《敲骨求金》《骂杨广》《苏武牧羊》《法场换子》《 铡判官 》《 铡美案 》（后两段系《铜锤花脸》）等十数张唱片行世。